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从“金曲奖”看两岸三地的华语乐坛

信息来源:首存送彩金传媒 发布时间:2019-07-01 10:10:33

写这篇文章前我看了一个帖子《这届金曲奖入围名单里,你认识几个人》这不禁让人唏嘘,一个昔日席卷大江南北的台湾乐坛,华语乐坛唯一具有权威性的奖项,如今已沦为无人知晓的地步。

两岸的乐坛,本是如两条平行线般共同前行,罗大佑在台湾抱起吉他,崔健在北京一声呐喊。台湾民谣大师辈出,大陆摇滚乐队纵横,台湾进入群星璀璨的情歌时期,内陆也出现了校园民谣的风潮。随后,两岸的乐坛交织前行,四小天后红遍大江南北,王菲走上金曲奖舞台,周笔畅等陶喆R&B门徒出现在大陆选秀节目中。

然而,这一幅并肩前行的景致,在2017年彻底幻灭。

这一切起因于“唱歌综艺时代”的兴盛。其实,音乐综艺节目的出现,对于一个音乐行业的发展是有促进作用的。但内陆乐坛的情况有些特殊,千禧年来临之际,所带来的不只是互联网时代的崛起,还有因为诸多因素而导致的盗版浪潮。

那是华语乐坛少见的“逆发展”趋势,盗版所带来的打击是毁灭性的。昔日纵横乐坛的大厂牌纷纷垮台,大批量音乐制作人专业转行,歌手隐退,过气接踵而至。整个行业都面临着“没钱赚”的困扰,就在一筹莫展之际,出现了《超级女声》。

超男超女时代的来临,一举扭转了乐坛的颓势,也因此完成了内陆乐坛从“唱片经济”到“娱乐经纪”的转型。可是,这种新人选秀的节目一定会面临“人才枯竭”的问题。从“超女”到“好声音”一届不如一届,甚至到了这一季《中国好声音》已经没有选手可以在赛后成功步入乐坛。大众连冠军的名字都想不起来。

除了“新人挖掘”以外还有“炒旧时代剩饭”的方式,比如《我是歌手》,但这也逃不过资源枯竭的问题。所以,在2017年,乐坛遭受到两大新生事物的猛烈冲击,一个是偶像经济,一个是网红音乐(短视频音乐),一个通过粉丝刷榜,另一个依靠庞大的群众基数,霸占着今天的各大音乐排行榜。

这直接导致音乐排行榜前10名,几乎见不到新鲜音乐元素。这也使得内陆乐坛已经找不到具有权威性的音乐奖项。

而今天的台湾还依旧处在唱片时代,金曲奖的评审机制使得优秀的新人,还可以通过作品获得成功。尴尬的是,如今的得奖热门人选,Leo王,椅子乐队等在内陆乐坛已经是闻所未闻的存在。

但人民群众心中的“权威感”还在,一是因为华语乐坛也实在找不到,其他具有权威性的奖项。而在歌手心中,金曲奖依旧是主流群体认证的重要平台。网红们在努力地艺人化,他们渴望在更多的主流媒体中露脸以便进入主流文化娱乐圈,而偶像经济高速的迭代换新,尤其这两年的偶像经济出现衰退迹象,偶像们都急于转型,希望通过官方认证来洗去偶像标签。否则带着这样的标签,每走一步都会被人们质疑“凭什么”?金曲奖,就是可以助这两者一步登天的平台。当然,金曲奖是否能够接纳他们还另说。

我的观察,其实金曲奖的核心与忠实受众始终都在,首先这个奖项本就是面向台湾华语乐坛,而这部分歌手的音乐审美在不断提高,观众的审美与品位也在不断提高,而如今两岸的乐坛,已经从两条平行线往不同的两个方向发展,一个逐渐走向豆蔻时代的低龄娱乐,外放又夸张的生命力的喷发。而另一个则是内敛、精致且往自我方向不断探索的过程,这也是成熟的规律,然而在这个过程中会越来越脱离最广泛又通俗的大众审美。

即便如此,金曲奖的收视率与关注度已经大大不如以往。所以如果还想继续保持引领主流乐坛的风向标的角色,那么不可能不去接纳时代潮流,对如此庞大的新生事物与流量视而不见。

邓紫棋在金曲奖中串烧了十首油管儿点击破亿金曲,这十首歌如同华语乐坛偶像与网红经济的缩影,也是华语乐坛发展至今最显眼的标志歌曲。

而陈奕迅在金曲奖开场中,以《金氏纪录》为名,以自己夺得歌王次数最多的身份演唱殷正洋《无尽的港口》、五月天《顽固》、蔡健雅《双栖动物》、周杰伦《安静》、江蕙《甲你揽牢牢》与张惠妹《黑吃黑》。

这几位歌手都是金曲奖纪录的保持者,曾经在乐坛呼风唤雨的角色,在如今的新时代里,这些天王巨星黯然失色。由陈奕迅这样一个经历了乐坛辉煌与衰落,唱片时代到数字时代的转变,主流音乐到如今流量时代风云变幻的人演唱再合适不过。而这两个人的串烧,一个是花团锦簇的数字时代,一个是昔日辉煌的唱片时代,让人思考良多。


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